一個好編輯正如同一個好教師，他的工作不是為了顯示自己，而是為了展示別人的成就。

　　為了從一個優秀編輯那兒獲得幫助，你無需非得為一份雜志或報紙工作。教師——包括你那忍辱負重的媽媽，同樣也是如此。他們所承擔的只是一個批評的角色。無論是誰給你深入的批評，它總會對你的作品有所幫助，使之獲得提升。

　　但是，什么樣的編輯才是最優秀的編輯呢？尤其對作者來說，怎么去尋找一個優秀的編輯來幫助自己呢？下面是專業人士所認定的優秀編輯的10種基本素質：

　　1．好編輯就是一個鄉下佬

　　《這就是權力》的作者大衛·海波斯蒂姆曾經這樣評價一個好編輯：

　　我們最好的編輯在某種程度上就像一個鄉下佬——對他們來說，所有一切都是新奇的，任何皆有可能。他們從不認為什么都是理所當然的。

　　2．好編輯也是一個好讀者

　　《今日》雜志新聞編輯室資深編輯卡爾·斯蒂波如是說：

　　一個不怎么樣的編輯，總喜歡把“正確的東西”寫進書稿之中，他們總會做出各種各樣的修正，讓書稿部分地變成他們自己的。而正確的方式是：在你拿起筆或敲擊鍵盤之前，好好地通讀一下文章，放開你的思維，去認真感受下作者的思路、邏輯，然后拿出最起碼的謙卑去對待作者的心血。

　　3．好編輯是一個寫作教練

　　在《高效能的編輯》中，吉爾·蓋斯勒說道：

　　編輯得讓作者知道，你尊重他們對故事的所有權。你得抵制自己內心的誘惑：試圖親自寫一個故事的提高版。記住，你不是作者，你是教練。在你試圖做作者時，你只不過是在炫耀“你自己”的技巧。只有通過指導作者，編輯才能找到一種最佳方法，去獲得一份“手藝人版”的文稿。

　　4．好編輯只是一個機修師

　　《榮耀一生》的作者甘德·波斯福德說：

　　通過得當的編輯工作，可以將一些碎片變成一個可以容忍的文稿，而并非成為最終的好作品。真正的好作品不是通過編輯的修修補補完成的。因此，好編輯只是一個機修師，一個工匠，而好作者則是一個藝術家。

　　5．好編輯應該是一個咨詢師

　　詹姆斯·特伯在《紐約時報》圖書評論中說：

　　尤其對一些資深作者來說，編輯應該成為一個咨詢過程，而非一個項目合作過程。作者和編輯的合作已經成為一種自然的趨勢，但對編輯，你應避免這樣思考：假如這是我的作品，我該如何告訴對方我會怎樣去寫？而正確的思路是：我應該怎樣幫助他，以他的風格去寫的更好？

　　6．好編輯應該是一個評論家、思考者

　　米瑞特·迪克瑞斯納在《科學寫作指南》中這樣說道：

　　相比于成為一個好作者，編輯更應該成為一個好的批評家和思考者，他應該能夠識別和評估一個好作品，或者，他應該能夠讓一個不怎么好的作品變得更好……一個好編輯必須要擁有關注細節的犀利眼光：我們需要有組織能力，能夠將本來瑣碎不成系統的東西組合在一起；我們需要有很好的想象能力，能夠去想象一部文稿的結構——這種結構可能看上去并不存在；我們還需要去識別和發現文稿在邏輯上似乎缺乏的片段或者缺陷，從而能夠將所有一切都關聯起來。

　　7．好編輯以無言的良心對待工作

　　威廉姆·肖在《這就是紐約客》中說：

　　對編輯來說，最搞笑的是，他們無法告訴別人，自己確切做了些什么，因為他的工作就是配合作者以及他們的書稿。他們需要以自己的編輯技巧及美學判斷來服務作者；他們需要為作者提供力所能及的咨詢；他們需要以客觀的眼光，承擔一個有良心的角色；他們需要用任何可能的方式讓作者說出他想說的一切。所有這些，唯有編輯和作者知道真正發生了什么。一個好編輯正如同一個好教師，他的工作不是為了顯示自己，而是為了展示別人的成就。

　　8．好編輯就是一個好陪練

　　豪德·羅斯在《紐約客》豪德·羅斯專欄的“編輯回信”中說：

　　編輯非常重要。很多時候，編輯就是一個好的陪練。通過編輯，作者可以發現是否這個故事或者故事中的某些要素達到了他所想的效果。比如，一個作者經常會遇到這種情形：在他講一個故事之前，他發現自己缺少了某種東西，而這點對故事的主題很重要；或者在他完成這個故事之后，他發現似乎有點模糊，沒有表達得很清楚。

　　9．好編輯也是一個目標控制者

　　艾維莉娜·克拉默《及時完工》中說：

　　我想，編輯很需要一種耐心。編輯需要思考作者的長期目標，編輯的工作并非是編校電腦上已經顯示的故事。我們要讓我們想做的事情變得更好，這種提升有時候會花費很長時間，而且它往往還時斷時續。

　　10．好編輯也是一個好的合作伙伴

　　塞利·李在《自由投稿》中這樣說：

　　一個理想的編輯應該將作者最好的地方呈現出來，讓作者的聲音透過書稿傳播開來。一個好的編輯應該讓作者感覺充滿挑戰、激情和價值。一個好編輯對作者來說幾乎就是他的一切。