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即便縮小在當代，佼佼者也不過數人。
不過，在宮廷器玲瓏壺門類，范永軍在其中必然占有一席之地。
他在朱泥制壺和宮廷紫砂器上的開發，對于當代紫砂行業有著重大意義。
藝術的生命力在于傳承和創新。
對于范永軍來說，經過30多年的雕琢，他的作品在器型結構、審美內涵上日益成熟。但僅僅如此，還不足以讓他在眾多藝人中脫穎而出。
宜興紫砂朱泥溫潤細膩、紅而不驕，有著與其他礦泥不同的特點，但成型工藝難度極高，自古以來，作品多是圓器，方器極為少。
經過多年鉆研制，及反復結合制作經驗，他創作開發的大品朱泥方壺，及宮廷玲瓏壺，集造形美，材質美，裝飾美，功能美，人文美，在當代紫砂壺作品中自成一家。
朱泥大品朱泥方壺及宮廷玲瓏壺的創作無疑會在紫砂發展史中留下印記。
宮廷玲瓏器的創作，是以清代貢品壺及出口壺為參照，汲取了民間木雕、玉雕，剪紙，等多種裝飾工藝作裝飾。
“制作這樣的壺，要靜心靜氣”。
首先是對濕度要求很高，天氣過于干燥環境下制作成品率極低。然后雕琢也有要求的，不能把泥屑料掉在里面，否則泥屑出不來影響使用，要很扎實的基本工。
而裝飾設計要結合壺的造型，“壺做出來后，既要得體，又要切合壺的名稱。觸摸感還得好，不能摸起來“刺拉拉的”。
記得和范老師交談時，他把玩著他的作品，眼神溫柔的像在看自己的孩子。
從構思、設計、成品、燒制，這樣的一把壺往往需要耗費數月。
現在他的作品，形成了個人的制作流派。識別度較高，壺不看印章，別人也知道是他制的壺。
他的女兒范志云可謂青出于藍而勝于藍。
在取得本科學歷后，先拜工藝美術師范朝偉進行了系統學習，后又隨著父親范永軍學習造型設計和創作技藝，練就了扎實的功底，年紀輕輕便在行業里嶄露頭角。
2014年，在第三屆中韓陶瓷文化交流展“希望杯”壺藝大賽中，《福韻》獲得了一等獎。
此后，獎項不斷，并于去年底考取了國家級工藝美術師職稱。
宜興紫砂技藝傳承600余年，正是因為一代又一代的薪火相傳，師徒、長輩傳承都是如此。
宜興紫砂壺也在傳承和迭新中散發著非凡魅力。
范永軍檔案
正高級工藝美術師
江蘇省傳統技藝技能大師
宜興市紫砂陶制作非遺傳承人
中國工藝美術學會會員
中國陶瓷工業協會會員
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