中國(guó)山水風(fēng)景畫是中國(guó)人情思中最為厚重的沉淀。游山玩水的大陸文化意識(shí)，以山為德、水為性的內(nèi)在修為意識(shí)，咫尺天涯的視錯(cuò)覺意識(shí)，一直成為山水畫演繹的中軸主線。今天我們就去欣賞這些藝術(shù)作品。

山水風(fēng)景圖片欣賞

       中國(guó)山水風(fēng)景畫簡(jiǎn)稱“山水”。以山川自然景觀為主要描寫對(duì)象的中國(guó)畫。形成于魏晉南北朝時(shí)期，但尚未從人物畫中完全分離。隋唐時(shí)始獨(dú)立，五代、北宋時(shí)趨于成熟，從山水畫中，我們可以集中體味中國(guó)畫的意境、格調(diào)、氣韻和色調(diào)。再?zèng)]有那一個(gè)畫科能像山水畫那樣給國(guó)人以更多的情感。山水風(fēng)景畫便是民族的底蘊(yùn)、古典的底氣、我的圖像、人的性情。

       這幅山水風(fēng)景畫《游春圖》作者是展子虔，此圖描繪了江南二月桃杏爭(zhēng)艷時(shí)人們春游情景《游春圖》是一幅春天的場(chǎng)景，四處點(diǎn)綴著春天點(diǎn)染出的綠色，那些尚未長(zhǎng)葉的樹枝，也似乎感受到陽光的暖意，正欲萌芽。這幅畫怎么看也是一幅春天的場(chǎng)景，整幅畫浸透著一股陽光般的暖意。

       這幅作品是著名的畫家顧愷之依據(jù)曹植《洛神賦》內(nèi)容畫的作品，畫中甄妃的目光都蘊(yùn)含著不同的情感，有的幾絲無奈幾絲哀怨，有的幾分嫵媚幾分嫻雅，有的幾許惆悵幾許依戀，有的則眉目含情，儀態(tài)萬千。全畫用筆細(xì)勁古樸，恰如“春蠶吐絲”。山川樹石畫法幼稚古樸，所謂“人大于山，水不容泛”，體現(xiàn)了早期山水風(fēng)景畫的特點(diǎn)。

       這幅山水風(fēng)景畫作品是《畫云臺(tái)山記》是東晉畫家顧愷之的一篇具有歷史價(jià)值的文章。云臺(tái)山是道教的張道路陵修道成仙的名山。這幅圖描繪天師張道陵以跳到深谷中取桃子來考察弟子們，其中唯趙升、王長(zhǎng)二人信心最堅(jiān)。文章中又描述了畫中的山石澗流險(xiǎn)峭之勢(shì)，山峰上孤松、山間穿插著鳳鳥“婆娑體儀，羽秀而詳軒尾翼",白虎“匍石飲水“等。

       這幅山水風(fēng)景畫為桂林山水畫，桂林山水畫在中國(guó)山水畫中占有獨(dú)特的地位，在全國(guó)畫展、畫冊(cè)、報(bào)刊以及網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，都隨處可見。桂林山水畫多描繪桂林美麗的風(fēng)景，可以說是很不錯(cuò)的作品。

       這幅《黃賓虹山水畫》是由中國(guó)著名山水畫大師——黃賓虹 的作品，在中國(guó)近現(xiàn)代畫壇上，黃賓虹是一位非常重要的畫家。其畫風(fēng)與豐富多變的筆墨中，蘊(yùn)涵著深刻的民族文化精神與自然內(nèi)美的美學(xué)取向。幾十年來，黃賓虹的繪畫一直受到美術(shù)界的廣泛關(guān)注，并逐漸釋放出巨大的能量，影響著當(dāng)今中國(guó)畫壇。
結(jié)語：中國(guó)山水風(fēng)景畫在漫長(zhǎng)的發(fā)展過程中，形成了獨(dú)特的風(fēng)格和審美情趣以及一套完整的理論體系。同樣，在西方畫壇占重要地位的風(fēng)景畫也是如此。對(duì)于今天小編帶來的中國(guó)畫山水風(fēng)景圖片你還喜歡嗎？喜歡記得收藏額。

文章來源：裝飾配飾